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著名画家安顺
安顺
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画家安顺:安顺山水画赏析
时间:2020-10-19 16:54:57 点击次数:937

       安顺,中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中科院大学艺术中心山水画高研班导师,擅长国画山水、花卉,兼书画鉴定。现为人民美术创作院副院长,中国国家画院范扬工作室画家,民进中央画院画家,中国书画人才工作委员会副主任。
       出版专著《清代中原书法人物略考》,河南省美术出版社2007年出版。编著《河南省近现代书画家名录》,发表书画鉴定点评文章百篇。
代表作品
     《太行清秋》获第四届全国当代山水画铜奖
     《豫西山水》获全国第五届山水画银奖
     《静思》获海峡两岸国画家提名展金奖
     《买尽青山作画屏》纪念白石老人诞辰一百五十周年全国名家国画作品展
     《燕山金秋》参加国家画院百名画家走进泉州大型画展等

参展经历
       2014年7月参加范扬师生作品济南展
       2014年10月参加境随心转·范扬师生展(北京晋商博物馆)等大型活动
       2015年5月参加国家画院导师走进狼牙山《新中国从这里走来》大型画展
       2015年7月参加四川巴中范扬师生作品集《岫云长风》大型画展
       2016年2月参加境随心转·范扬师生展第二届(泰文楼美术馆)大型活动等


黑白与虚实的合奏

       近些年来,当代中国山水画坛涌现了一批勇于探索,矢志创新的中青年实力派画家,他们在坚守中国画传统精神,努力保持地域文化特色和个性语言的同时,又孜孜以求中国山水画在新语境时空下发展可能性的探索,并取得了可喜的成绩。


▲岭上有白云 180x90cm

       北京著名山水画家安顺便是这一中坚的代表之一。他以一系列风格鲜明、个性语言突出而颇具震慑力的山水画佳作在中国画坛异军突起,引人瞩目。自新世纪以来,安顺先后推出了“伏牛系列”“太行山系列”“家山系列”等一系列佳作,多次参加全国美展及专题性大展并屡屡获奖,获得了广泛赞誉并成为中国美协会员。


▲五马寺林场记写 136x68cm

       他以严谨、饱满而富有张力的图式,以黑、白、灰的块面结构,以寓圆于方的繁密点线,淡墨细线的笔墨形制营构出了自己的独特艺术风格,苍厚郁勃,秀润朴茂,简远雅致,抒情清新,借助自然符号来营造心灵的栖息地——精神家园。读他的画,仿佛让你觉得一股清新而俊逸的墨色在宣纸上浮动,水墨交融、云烟缭绕,浓淡相宜、情趣无穷。


▲碓臼峪之一 136x68cm

       就画法来看,安顺喜作水墨写意山水,氤氲幻化的笔情墨韵可以直抒胸臆,他的水墨写意绝无张扬之感,而以含蓄、朦胧、自然、灵动见长,他执意去营造一种“似与不似”“无法之法”“无为不为”的境界与美感,并渐渐形成其个性化的创作风格与形式语言。


▲西坡写生 136x68cm

       他认为:以写意为原则的中国山水画,其主要义在于注重画家面对自然的主观感受,这个感受是由物象到心像的转换过程,也是形而下到形而上的心灵调节过程。由此,才发生和谐、蕴籍的美感,并体现出一种氤氲之气。安顺深得中国山水画的要义,他以表现伏牛山和太行山的山水画多为水墨写意。水墨是材质规定与技法特点,写意是表现原则与主观表达方式。在这个基础上,安顺把中原山川气象移入胸中,再把内心意绪移入中华山川之中,在物我合一与移情感应之中,抒发自己的感受与体悟,并由此体现出个人的审美旨趣与精神感向往。


▲清秋图 180x90m

       他作品中的“神韵”“气韵”“风神”“骨法”“理意”与“含蓄”“宁静”等,盖出于此。这样的山水画是有感而发的,它缘于生命的感悟,笔墨、语言、形式、符号、意义也随之进行了重组。作品因而墨色悠游,水墨淋漓,意象含蓄而富于意味,展现出中原灵山秀水的大气磅礴、浑厚华滋的“文化图腾”。


▲太行小景 50x90cm

      近两年来,安顺的山水画创作迈入了一个全新的境界,在多次嬗变种衍化完善、水到渠成地形成了目前稳定、成熟的个人风格,他豫西家乡的“伏牛山水系列”是为重要标志。其中除荣获第四届全国山水画大展铜奖的《太行雄姿》外,尚有《岫出深山》《秋清泉气香》《桃花源》等代表性作品。这些以表现豫西山为内容的主题性作品,显然是其童年记忆的艺术再现,表达力他对故土的深情眷恋及对宁静、恬然的乡村生活的向往,寄寓了作者回归自然,寻求人与自然的诗化联系,寻求精神家园的人文内涵和精神旨归。


▲程坎写生 50x100cm

      他醉心于山水画,注重以画寄情,籍山川表现自己的情怀。艺术处理上,他一改过去以空间结构为主的构成图式,而采取浮雕式的平面化构成,更贴近了中国画艺术的造型规律,顶天立地的画面上,山环山,峰连峰,岭套岭,丘壑千转百回、深邃幽冥,山村、溪流,云层,雾气的错落、环绕以及虚实处理,处处见其匠心,画面繁密森严,繁而不乱,密而不塞,丝丝紧扣,画面极具视觉冲击力。笔墨上,在线的铺陈基础上适度皴擦,又以浓淡干湿不等、寓圆于方、带有节奏的点,层层点染,通过点线的积淀、互破、渲染、画面呈现出苍厚郁勃、朴茂秀润之气象。


▲碓臼峪写生之二 50x90cm

      与前几年作品的团块感明显加强了,点线面的浑就一体化大大增强了画面的笔墨语言的锤炼与纯化,更专注于画面结构、图式的精当,让原本已十分清淡的色彩降到了近乎于无的阶次,在黑白两极的世界里“尽精微,致广大”,孕生出一批“寄至味与淡泊”的水墨山水佳作,如《家乡山水》《家山速写》《春雨》等。这些作品无论在图式处理上,还是笔墨的质量上均代表了安顺艺术的新高度。相对于大场面、大制作的主题性作品,安顺的另一格体的山水画作——“浓墨小品系列”,似乎更能唤起人们阅读中国画的愉悦感。《清泉》《山居图》等佳构,这些作品水墨淋漓,氤氲之气流转,于大片晕化中不乏精雕细琢、做尽文章的“活眼”,却无娇柔媚俗之感。     


▲狮子坪写生 50x90cm

       他的用墨苍微清透、变化诡谲、秀而滋润、朴而丰茂,让寓于笔墨积染中的写意特征在净化了的视觉形式中显现出来,进而提升了作品的格调与品位,这一黑与白的水墨世界确乎展现了安顺孜孜以求的理想境界,也标志着他的创作已由“写形”走向了“写心”的自由王国,也诠释了他创作导向中“黑白与虚实合奏”的华美乐章。


▲春山朝晖 90x180cm
 

       纵观安顺的作品大致可以分为二类,一是大山大水境界肃穆之作,制作用心,造型严谨,重气势,重张力,重功夫。作品很少流露出孤寂、淡泊的心态,而是积极向上、蓬勃发展的,充分体现了他对生活的热爱和自信;二是水墨写意的任情之作,松动空灵,自由飘逸,重笔法、重墨韵、重意境。这两个方面的构成,构制了安顺意笔中原的总体风貌。尤其是后者,不仅是画家激情与审美取向的表达,还是一种智慧形态的展示,作品运用各种表现手法,并在沉稳中透着灵动。


▲意笔山水 68x46cm

       其目的不在于以一山一水一草一木的娴熟技法取悦于人,而在于以特定的手法营造另一种时空意识,达到同中求异的艺术目的。当然,深受中原文化陶冶的安顺,生命中有着难以割舍的山水之情,而巨大的艺术传统又为他提供着无比丰厚的启示。画家自觉地接受这种传统,自觉地允吸着造化天地的乳汁,自觉地立足于水墨自身美感的发挥与扩展,去制造一种更精湛、更经典、更学术更有笔墨形式意味的意象之美。


▲程坎写生 68x46cm

       安顺是一位不畏艰辛的艺术跋涉者,笔者从他的作品中,将会听到他的攀登艺术巅峰途中那艰难的喘息和沉重的脚步声,时而也听到他欣慰的感慨和成功的笑语。他的山水画属于传统延续范畴,更得益于现代这种来自生活的真情实感以及清新的自然气息。因此,他的作品既有大江东去般的豪迈,也有五岳三山的雄奇壮阔;既姿肆纵横的汪洋激越,亦有“笔精墨妙”的文人知旨趣,显现出深沉中的郁勃、朴茂中的灵动,淡泊中的严谨,清新而充满诗意化的抒写风格。


▲碓臼峪之二 68x46cm

       立足传统、深入生活,把握时代审美特征,探索完善个性艺术语言,是安顺艺海苦旅的航标。他以“用志不分,乃凝于神”的专注,以对生活、大自然的无限热情,以对传统“法为我用”“质循古意,文出新格”的独特理解和对现代审美特质的准确把握,不断推出顺延东方审美精神并具鲜明时代性的精心佳作,给当代山水画坛带来了一股蓬勃的生机,增添了新鲜血液,注入了新的活力,构筑一道亮丽的艺术风景线。

  文/张本平

   

 ▲狮子坪写生 46x68cm


▲黄山剪刀峰写生 46x68cm


▲泰山道中写生 46x68cm


▲王象岩写生 68x68cm


▲黄山写生 30x19cm


中国美术家协会写生走进天台山国清寺


安顺与导师范扬及工作室画家一行在长城写生途中


 

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