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画家张仕森习艺杂谈之二
时间:2020-5-18 16:40:31 点击次数:248


      山水画四五十年代兴起的引用西画风景写生而促使传统文人画走向现实生活表现的现实性转向,这是受西方现代主义艺术思潮影响而促进山水画对于心理时空与精神境界的探索。也都意味着这种变革和文人画传统形成的某种内在关系。尤其是后者所推动的新一轮山水画的现代性转型,一方面要求这种山水画能够跳脱传统优雅散淡的田园意趣,另一方面则要求仍然保留文人画的某些审美品质。
      张仕森的作品是以现实山水的描绘和心理时空的精神境界的探索,现实生活的南方田园诗情脉息,北方山水苍茫、厚朴、坚实等加以结合,将东西方绘画的元素甲乙融合,似乎并未去描绘哪座具体的山峦峰巅,而都是以俯瞰大地的取景表现山色意象的苍茫,画面的满密厚重,大多将中景山水作为画面的主体,从而给人以幽深、密邃、苍茫、寂寥的心理全景山水体验。将南北山水原型意象拓展到更加完善也更加饱满的心理空间的表达上。
       俯瞰山脉的全景视野,无疑是张仕森山水画最鲜明的个性图式。他的山水画不是仰视地画出几重峰峦几条泉溪,而是以观赏者为主体的体验,以俯瞰的视野将山脉水系作为他描写的川岳对象。因而,他并不着眼于哪一处峰峦的描绘,而是把山脉水系作为画面主体,而把传统山水画的中景取出并加以细节的放大,这便形成了他的画生机勃勃,层林尽染、自然天成,既有传统笔墨又具时代风貌。










 
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